Рекомендации по проектированию музеев

Содержание статьи:

ЦЕНТРАЛЬНЫЙ
НАУЧНО-ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ И ПРОЕКТНЫЙ ИНСТИТУТ
ТИПОВОГО И ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНОГО ПРОЕКТИРОВАНИЯ
КОМПЛЕКСОВ И ЗДАНИЙ КУЛЬТУРЫ, СПОРТА И УПРАВЛЕНИЯ
им. Б.С. МЕЗЕНЦЕВА

(ЦНИИЭП им. Б.С. МЕЗЕНЦЕВА) ГОСГРАЖДАНСТРОЯ

РЕКОМЕНДАЦИИ
ПО ПРОЕКТИРОВАНИЮ
МУЗЕЕВ

МоскваСтройиздат 1988

Рекомендованокизданию научно-технической секцией ЦНИИЭПим. Б.С. Мезенцева Госгражданстроя.

Сформулированыосновные принципы проектирования музеев. Особое внимание уделено наиболеемассовым профильным группам — художественным и историко-краеведческим.

Приведеныметодика проектирования, классификация музеев, особенности ихградостроительного размещения, требования к участку, составу и взаимосвязипомещений, объемно-планировочной композиции музеев. Отдельный разделпосвящен специфике проектирования панорам и диорам.

Дляпроектировщиков, сотрудников музеев, художников, инженеров истудентов.

Табл. 15, ил.19.

РазработаныЦНИИЭП им. Б.С. Мезенцева (канд. архит. В.И. Ревякин, архит.А.А. Оленев — разд. 14).

СОДЕРЖАНИЕ

1. Общие положения. 1 2. Создание централизованных музейных систем.. 2 3. Классификация музеев. 4 4. Принципы организации музеев массовой сети. 5 5. Градостроительные принципы размещения музеев. 7 6. Требования к участку. 8 7. Функциональная программа. 9 8. Состав и взаимосвязь помещений. 11 9. Организация экспозиций. 13 10. Фондохранилища. 14 11. Расширение музеев. 15 12. Инженерно-техническое оборудование. 16 13. Методика проектирования. 18 14. Панорамы и диорамы.. 19 Приложение. 22

1. ОБЩИЕ ПОЛОЖЕНИЯ

1.1. Музеи предназначаются длясобирания и комплектования памятников материальной и духовной культуры, иххранения, изучения и экспонирования.

Музеи принадлежатк особому типу научно-исследовательских и культурно-просветительных учреждений,осуществляющих многообразную деятельность предметным языком экспонатов.

1.2. Профиль музея, функциональная спецификадеятельности и коллекций, национальное своеобразие края,градостроительные особенности размещения являются основополагающими моментами впроектировании зданий музеев.

Каждый музейдолжен иметь индивидуальное архитектурно-художественное решение, определяемое конкретнойколлекцией и формами деятельности. Особенность всех музеев — постоянный ростколичества экспонатов, пополнение и обновление композиций. В соответствии сэтим для музеев не может быть предложено нормированиеаналогично объектам типового проектирования. Цель настоящих Рекомендаций -сформировать основные принципы проектирования музеев и в первую очередьнаиболее распространенных — художественных и историко-краеведческих.

1.3. При открытии новых музеевили реконструкции существующих следует исходить из необходимости создания врегионе целостной взаимосвязанной музейно-выставочной системы,включающей музеи различных профилей, выставочные залы, памятники истории икультуры и способствующей наиболее эффективному и всестороннему показу истории, природы, общественного развития, искусства, а также современных достижений всоциально-экономической и духовной жизни.

В этой связипредставляется целесообразным создание централизованных фондохранилищ слабораториями и мастерскими и преимущественное развитие сети специализированныхмузеев.

2. СОЗДАНИЕ ЦЕНТРАЛИЗОВАННЫХ МУЗЕЙНЫХ СИСТЕМ

2.1. Перспективным,направлением совершенствования структуры сути музеев является созданиецентрализованных музейных систем по профильному или территориальному признаку,включающих (полностью или частично) музеиопределенного региона.

2.2. Централизованная музейная система имеет,как правило, следующую структуру:

головной музей;

филиалы;

музеи на правахотделов (секторов) головного музея или филиалов;

самостоятельныеэкспозиции в отдельных зданиях, чаще всего в музеефицированных памятниках истории икультуры.

В отдельныхслучаях централизованные системы могут функционировать безголовного музея с подчинением филиалов единой дирекции. Место музея в системеопределяют состав помещений и характер архитектурного облика здания.

2.3. В основе деятельности музейногообъединения лежат централизация управления, единое планированиенаучно-исследовательской, научно-просветительной, хозяйственной и финансовой деятельности,единая система учета, хранения, комплектования и использования музейных фондов.

При централизациипоявляется возможность создания объединенных отделов и служб, ориентированныхна решение задач, общих для всех музеев региона. Структура объединения являетсяв этом отношении достаточно гибкой, легко приспосабливаемой к местнойспецифике. Актуальным является выделение особого структурного подразделения дляразработки архитектурно-художественных решений и технического оснащениямузейных экспозиций. В связи с постоянной и планомерной работой вобласти учета, охраны и использования памятниковистории и культуры необходимо создание отделов научной пропаганды, реставрациии музеефикации памятников. В ряде случаев наобъединенный музей-заповедник возлагаются функции государственного органаохраны памятников истории и культуры. Таким образом, централизованные научныеотделы, лаборатории, мастерские,фондохранилища целесообразно устраивать в специально оборудованном здании сучетом местных условий, конкретных особенностей объединения.

2.4. При организации централизованных музейныхсистем одной из первоочередных задач является разработка генерального плана. Кего составлению должны привлекаться музеи, научные учреждения, общественность, органыохраны памятников, творческие союзы, заинтересованные министерства и ведомства.В генеральном плане уточняется профиль существующих музеев;определяются тематика экспозиций, планируемых на перспективу, место ихразмещения, состояние памятников истории икультуры, намеченных для музеефикации; сроки реставрационных работ; время открытия новыхэкспозиций и возможность комплексногообслуживания всей системы музеев с учетом нового строительства. Генеральный планразрабатывается с участием архитекторов на основе научной концепции,определяющей характер развития музейного дела региона. В централизованныхмузейных системах при разработке научной концепции и генерального плана вносятся существенные изменения в региональную музейную сеть. В первую очередь преодолеваетсяоднообразие периферийной музейной сети; стереотипные районные и городские музеипреобразуются в специализированные музеи, посвященные важным для даннойтерритории историческим событиям, отраслям народного хозяйства, явлениямкультуры и искусства. Предусматривается преимущественное развитие тех профилей,которые не были в достаточной степени представлены в сети: дружбы народов,искусства, науки и техники, народного творчества, истории городов и предприятий,а также посвященных конкретным событиям революционной борьбы, социалистическогои коммунистического строительства. Вместе с развитием многообразия экспозиций встаютзадачи их архитектурно-художественного представления.

Тематическаяспециализация определяется рядом факторов и, прежде всего, особойзначимостью тех или иных событий, периодов истории региона в общем историческомпроцессе, выдающихся личностей, наличием в фондах собраний местных художников,особо ценных коллекций и уникальных материалов. Важным фактором являетсянепосредственная увязка тематической специализации музея с общей научнойконцепцией и генеральным планом развитиямузейного дела в регионе.

Районные игородские краеведческие музеи полного профиля сохраняютсвое значение в условиях значительнойудаленности от областного центра, при наличии соответствующих коллекций,необходимых экспозиционных площадей. Таким образом, в централизованныхобъединениях создается возможность гибко и рационально строить музейную сеть,неуклонно повышать научный и архитектурно-художественный уровень экспозиций.

2.5.Отличительной чертой музейных объединений является активизацияэкспозиционной деятельности, характеризуемая более высоким процентомэкспонирования музейных предметов в постоянных экспозициях — 10 -12*.

* Здесь и далее приводятся данныепо музеям РСФСР до и после централизации.

Высокимипоказателями характеризуется развитие выставочной работы: растет количествовыставок, разнообразной становится их тематика, увеличивается насыщенностьвыставок подлинными музейными материалами, в 4 раза увеличиваетсяколичество предметов, экспонируемых на выставках.

Необходимойпредпосылкой развития экспозиционной и выставочной работы в объединенияхявляется происходящее в них динамичное перераспределение фондов между головнымимузеями и филиалами и в первую очередь обогащение новых экспозиций и выставокфилиалов за счет фондов головного музея: экспонаты головного музея составляют вэкспозициях и на выставках, подготовленных филиалами, 50- 80 %.

2.6. Научно-фондовая работа вцентрализованных системах характеризуется и другими серьезными изменениями,прежде всего значительным ростом основного фонда в головном музее и в филиалах.Такой сдвиг возможен в результате проведения совместных экспедиций покомплектованию материалов, а также более широкому развитию связей музеев снаучными учреждениями, архивами, предприятиями, учебными заведениями, вузами,как одному из следствий создания централизованной системы. Две трети фондовыхпоступлений приходится на филиалы, тогда как до централизации они составлялилишь одну треть. В связи с этим насущной задачей является увеличение площадейфондохранилищ.

Перспективнымследует считать создание объединенных специализированных фондохранилищ поотдельным видам музейных предметов. При этом, создаются наиболее благоприятныеусловия для хранения музейных предметов в режиме, соответствующем тому илииному материалу. Объединенное специализированное хранениепозволяет поднять научный уровень работы с фондами, способствует повышениюквалификации сотрудников, занимающихсяизучением определенных видов музейных памятников. Создаются также условия длязначительного повышения оборота музейных фондов, поскольку усиливаетсяиспользование коллекций исследователями, а также средствами массовой информации.

В зданиях дляцентрализованного хранения фондов рекомендуется создавать комплексныереставрационные отделы, лаборатории и мастерские, обслуживающие филиалы объединения. В составе помещений необходимо предусматриватьспециальные выставочные залы для новых поступлений и отреставрированныхэкспонатов общей площадью 400 — 600 м².

2.7. Научно-просветительская работа. После централизации в музеяхнаблюдается процесс быстрого и систематического роста общего числа посетителей.Наиболее интенсивный рост посещаемости наблюдается в филиалах. Если в целом пообъединениям посещаемость музеев возрастает на 38 %, то по филиаламв среднем рост посещаемости составляет 73 %,т.е. почти в 2 раза больше. Опережающий рост посещаемостифилиалов — закономерный и поддающийся планированию результат развитияцентрализованных музейных систем.

Опережающий ростпосещаемости филиалов ведет в свою очередь к возрастанию другого важногопараметра объединенной музейной системы — удельного веса филиалов в системе (на24,2 %). Удельный вес филиалов в системе определяется как отношениегодичного числа посетителей в музеях-филиалахк годичному числу посетителей по объединенной системе в целом.

Резкоувеличивается также число проведенных экскурсий, массовых мероприятий как вцелом по объединенному музею, так и по филиалам, расширяется их тематика,внедряются новые формы массовой научно-просветительной работы, увеличиваетсяпроцент экскурсионного обслуживания посетителей.

Успехи в развитиинаучно-просветительной работы достигаются благодаря внедрению комплексаорганизационно-методических и архитектурных мероприятий. Среди них: созданиецентрализованных отделов и секторов экскурсионной работы, научной пропаганды,методики научно-просветительной работы руководства филиалами,внемузейной работы и рекламы музея. Благодаря этому значительно увеличиваетсяконтингент посетителей, а также возможность широко внедрять практикукомплексных экскурсий, включающих посещение музеев, филиалов, памятниковистории и культуры, памятных мест.

Комплексные темыэкскурсий становятся разнообразнее и занимают все больший удельный вес вэкскурсионной тематике музеев.

Большое значениедля повышения научного, идейного и профессионального уровня массовой работыимеет коренная перестройка системы подготовки и повышения квалификации кадров.Она имеет целью охватить различными формами обучения всех без исключениянаучных сотрудников, экскурсоводов и руководящих работников среднего звена.Головной музей должен стать центром профессиональнойподготовки кадров. Рекомендуется в объединенноммузее организация школ для штатных и внештатных сотрудников.

Архитектурныйаспект этой проблемы — создание специально оборудованных центров,обеспеченных аудиториями и кинолекционным залом на 200 мест.

Высокий идейный ипрофессиональный уровень научно-просветительной работы сочетается с редакционно-издательской деятельностью.

Для этогонеобходимо предусматривать в составе помещений регионального центра музеев редакционно-издательский и научно-методический отделы.

Первоочереднойзадачей для создания целостной системы музеев в регионе является строительствоспециального здания (или приспособление существующих зданий) для региональногоцентра управления и обслуживания музеев (РЦМ).

2.8.Рекомендуемые состав и площади помещений регионального центрамузеев приведены в табл. 1, рис. 1, 2.

Таблица 1

№ п.п.	Группы помещений	Ориентировочная площадь, м2
1.	Дирекция и административно-хозяйственные службы	150
2.	Научно-исследовательский отдел	250
3.	Научно-методический отдел	200
4.	Редакционно-издательский отдел	120
5.	Научно-справочная библиотека	200
6.	Архитектурно-художественныемастерские	150
7.	Кинолекционный зал	180
8.	Выставочные залы	400
9.	Реставрационные мастерские илаборатории	600
10.	Кинофотолаборатория
11.	Хранилища по видам материалов	2500
12.	Производственные мастерские	120
13.	Обслуживающие помещения	150
14.	Технические помещения	По расчету

3. КЛАССИФИКАЦИЯ МУЗЕЕВ

3.1. Классификация отражает отнесение музеев копределенному типу, профилю, статусу и категории.

Тип музеяопределяется характером общественного использования. По этому признаку музеираспределяются на три основных типа: научно-просветительские, научные иучебные.

3.2. Профиль музея определяется связью сопределенной областью знаний, искусства или производства (или их совокупностью).

Основныепрофильные группы музеев следующие: исторические, литературные,естественнонаучные, искусствоведческие и комплексные.

Внутри каждойгруппы происходит дальнейшая профилизация музеев, отражающая внутреннюю специализацию науки,искусства и производства.

Архитектурнаятипология представляется более общей, чем тематическое разнообразие музеев. Сархитектурной точки зрения мемориальные музеи, например, имеют много общего внезависимости от их профиля. С точки зрения архитектурного проектирования, ониразделяются на здания с сохраняющейся мемориальностью обстановки,здания с дополнительными помещениями для поясняющей экспозиции, новые здания музеев.

Типологическийряд мемориальных музеев включает: музей-памятник, комплекс мемориальныхсооружений, комплекс памятника с новым зданием для поясняющей экспозиции, диорамыи панорамы.

Средиисторических музеев особое место занимают военно-патриотические музеи. По своейтематической и архитектурной направленности они могут быть объединены в 6групп: музеи Великой Отечественной войны; музеи героической защиты городов имест, военно-исторических событий; интернационального сотрудничества;партизанской, народной и комсомольской славы; мемориальные; памятники-музеи.

Для архитектурнойклассификации военно-патриотических музеев 1 — 4-й групп существенное значение имеет комплексный характерэкспозиции; развитый состав помещений, включающий зоны для постоянной экспозиции,временных выставок и лекций, фондохранилища,мастерские и лаборатории, административные, подсобные и хозяйственные помещения.

Историческиемузеи подразделяются на три группы, характеризующие задачи архитектурногопроектирования: новые здания и комплексы, сохраняемые (восстановленные) места ипредставляющие сочетание новых сооружений с существующими.

Наиболеезначительные в архитектурном отношении — мемориальные комплексы. Общепринятоепонимание музея как хранителя подлинных экспонатов и место их показа здесьпереакцентировано: на первое место выделяется не показ музейными средствами,а создание памятника архитектурно-художественными средствами. Важную роль вархитектурно-пространственном формировании ансамбля имеет природное окружение,сохраняемая или создаваемая среда, в которую включается комплекс.

Учитывая ярковыраженную специфику, музеи науки и техники могут быть выделены по архитектурев самостоятельную группу.

Наибольшеераспространение в практике проектирования получили художественные и историко-краеведческиемузеи.

3.3. По статусу музеи разделяются нагосударственные и работающие на общественных началах.

3.4. Категория музея определяется величинойфондов и количеством посещений.

При установлениикатегории музея учитываются качественные показатели коллекции и посещаемости,которые могут не совпадать с указанными в табл. 2.

Таблица 2

Показатели деятельности	Категория музея
	I	II	III	IV	V
Посещаемость музея в год, тыс. чел.	400 и более	150 — 400	— 150	20 —	10 — 20
Количество единиц хранения, тыс.	150 и более	75 — 150	30 — 75	10 — 30	2 — 10

3.5. Музеиподразделяются по организационному признаку на центральные, осуществляющие научно-методическоеруководство своей группой; головные, имеющие сеть филиалов; музеи на правахфилиалов и отделов (секторов); самостоятельные музеи.

4. ПРИНЦИПЫ ОРГАНИЗАЦИИ МУЗЕЕВ МАССОВОЙ СЕТИ

4.1. Решающими факторами, определяющимивеличину музея, являются количество, состав фондов и динамика поступлений.

4.2. За основу расчета площадей музеевпринимается экспозиционная площадь, которая, как правило, составляет половинуобщей площади музея (45 — 55 %). Длявсех профилей музеев, кроме мемориальных, характерна следующая закономерность враспределении экспозиционных площадей в различных по величине городах: с ростомчисленности населения города показатели площади на 1 тыс. жителей уменьшаются.

Такой же характерносит зависимость количества посещений в городах с различной численностьюнаселения: чем меньше город, тем большее количество посещений на 1тыс. жителей в год. Обратная зависимость имеет место в распределении экспонатовв экспозиции и фондах.

4.3. Распределение экспозиционной площадимузеев для городов различной величины (табл. 3) может быть рекомендовано как ориентировочное,требующее корректировки с учетом специфики данного города, коллекции и т.д.

4.4. Принципы организации музеевмассовой сети приведены в табл. 4.

Таблица 3

Музеи	Группы городов по численности населения	Экспозиционная площадь, 1 м2	Экспозиционная площадь на 1 тыс. жителей	Количество посещений на 1 тыс. жителей в год	Количество экспонатов экспозиции на 1 м2 залов	Количество экспонатов фонда на 1 м2 площади
КРАЕВЕДЧЕСКИЕ	Крупнейшие	2500 — 2000	2,5	0,3	5,5	340
	Крупные	1800	4,5	0,4	5	320
	Большие	1500	8	0,6	4,5	250
	Средние	0	12,5	0,9	4	140
	Малые	500	22	1,2	3,9
ИСТОРИЧЕСКИЕ	Крупнейшие	2500 — 2000	2,2	0,3	7	350
	Крупные	1600	3,8	0,5	5	300
	Большие	800	5	0,7	3,5	220
	Средние	500	8	0,8	3,2	200
	Малые	300	30	1,75	3	150
ИСТОРИКО-МЕМОРИАЛЬНЫЕ	—	250	1	0,2	6
ЛИТЕРАТУРНО-МЕМОРИАЛЬНЫЕ		350	0,43 -26,85	0,06 -12,8	2,7	145
ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ	Крупнейшие	1500	1,3	0,14	0,7	40
	Крупные	1300	4	0,3	0,85	34
	Большие	850	5,5	0,4	1	30
	Средние	450	7,5	0,6	1,3	26
	Малые	400	40	2,6	1,75	16
Примечание. Численность населения дляопределения группы городов: более 500             тыс. чел.     — города крупнейшие; от 250 до 500        »         »       —       »         крупные; »      »   250        »         »       —       »         большие; » 50       »           »         »       —       »         средние; »       50          »         »       —       »         малые.

Таблица 4

№ п.п.	Музеи массовой сети	Принципы размещения
1.	Комната боевой и трудовой славы,музей на общественных началах	Организуется в основном наобщественных началах врайонных, городских и сельских домах культуры, библиотеках, в школах, напредприятиях и в организациях
2.	Народный музей	Организуется на базе лучших музеевна общественных началах, комнат боевой и трудовой славы в соответствии с«Типовым положением о музее, работающем на общественных началах»
3.	Окружной, районный, городской исторический,краеведческий, естественнонаучный музей (филиал централизованной музейной системы — ЦМС)	Организуется в населенныхпунктах с числом жителей не менее 5тыс. чел. и числом экспонатов не менее 0(основной фонд)
4.	Мемориальный музей любогопрофиля (филиал ЦМС)	Организуется на базе мемориальныхкомплексов (усадеб, домов, квартир и т.п.), связанных с жизнью и деятельностью выдающихся политических деятелей, деятелей науки,техники, культуры и искусства
5.	Историко-архитектурный, историко-художественный, археологическиймузей и музей-заповедник (филиал ЦМС)	Организуется на базе комплекса памятников архитектуры, культуры, искусства,археологии, представляющих особую историческую, научную, художественную или иную культурную ценность
6.	Музей прикладного искусства	Организуется в местахсосредоточения народных художественных промыслов
7.	Республиканский (АССР), краевой, областной, окружной краеведческий, историческиймузей (головной музей ЦМС)	В центре каждой автономнойреспублики, края, области, автономной области, национального округа
8.	Республиканский (АССР), краевой,областной, окружной, городской художественный музей	В центре каждой автономнойреспублики, края, области, а также в городах, обладающих коллекциейхудожественных произведений
9.	Выставочный зал	Не менее одного в центре каждойавтономной республики, края, области, национального округа, а также в городахс населением более тыс. чел.

5. ГРАДОСТРОИТЕЛЬНЫЕ ПРИНЦИПЫ РАЗМЕЩЕНИЯ МУЗЕЕВ

5.1. Градостроительная ситуация, непосредственноеокружение и собственно участок музея имеют существенное влияние на архитектуруздания. Функциональная программа должна решаться в органической связи сприродным и градостроительным окружением.

Историческиединственно возможное место расположения музея в городе — исключительно центр -и сегодня сохраняет свою актуальность, хотя и формулируется не с такойкатегоричностью, как раньше.

Уникальностьопределяет архитектурное значение музея в формировании значительныхградостроительных ансамблей. С ростом числа и типологического разнообразиямузеев, появлением, музеев, связанных с определенным местом,изменения их роли в общественной и культурной жизни нарушилось и единообразиеподхода к выбору участка. Известны многочисленные примеры строительства музеев за городом (этнографических, археологических и мемориальных, в живописной местности, позволяющей совместить отдых посетителей с посещениеммузея). Много музеев открыто на селе — свидетельство возросшего культурногоуровня и стирания граней между городом и селом.

5.2. Общие требования к выбору участка дляздания музея следующие:

предпочтительностьразмещения в городском центре. Музеи являются ведущими объектамиформирования общегородского ансамбля. Соблюдение данного требования обеспечиваетравнодоступность музея для посетителей из разных районов;

включение музея вкомплекс учреждений культуры вместе с другими музеями, театром,выставочным залом, библиотекой, архивом, центром информации и досуговыми учреждениями. Кооперация дополняет функциональнуюпрограмму музея и привлекает новые категориипосетителей;

близость парка — для устройстваоткрытой экспозиции, естественной защиты от шума и загрязнений и созданиянеобходимых музею рекреационных зон;

достаточнаяплощадь территории для строительства и перспективного расширения музея.

Данные требованияне распространяются на музеи, расположение которых связано с определеннымместом:

мемориальныемузеи;

археологическиемузеи на месте раскопок;

музеи предприятий,учреждений и учебных заведений;

музеи впамятниках;

музеи подоткрытым небом, требующие больших по площади незастроенных территорий, сландшафтом, характерным для данного региона.

5.3. При выборе места для строительства музеятребуется учет следующих основных факторов:

социальные цели: сохранениекультурного наследия и его пропаганда; повышение образовательного икультурного уровня населения; проведение научных исследований;

назначение испецифика музея: место музея в общей структуре (центральный, головной,филиал), тип коллекции, фонды, преимущественное развитие функций(научно-исследовательских, научно-просветительских, образовательных и досуговых);

характеристикагорода (населенного пункта): численность населения,структура расселения, предполагаемый регион охватамузеем, транспортная схема, перспективы развития города (населенного пункта) вцелом и предполагаемого района для строительства музея, исторические икультурные традиции, развитие туризма.

Анализ структурыпосетителей историко-краеведческих музеев показывает, что иногородниесоставляют существенную часть посетительской аудитории — от 32 % в крупнейших музеях до 78% в небольших районных.

Для регионов свысокой плотностью населения и развитым межгородским общественным транспортом существенноевлияние на посещаемость оказывает население тяготеющих населенных мест;

природноеокружение: рельеф, растительность, водоемы, геологическиехарактеристики, климатические условия (с точки зрения сохранности экспонатов ивозможностей организации открытой площадки),форма и размер участка, ограничения использования, включая шум, вибрации изагрязнения, пригодность местности для проведения досуговых мероприятий;

градостроительнаяситуация: наличие других музеев, учебных заведений (включая школы),научных учреждений (их мощность, тип,размещение и число), мест досуга и отдыха;ближайшее архитектурное окружение; тенденция развития; неблагоприятное длямузея соседство с промышленными предприятиями,скоростными магистралями, железной дорогой и аэропортом; возможность поэтапногорасширения здания музея;

структуранаселения: социально-профессиональный и возрастной состав, уровеньобразования, культурные запросы, туристы;

транспортнаядоступность: система общественного транспорта в районе строительства музея,размещение стоянок, пешеходная доступность к музею (легко доступен — 15 мин ходьбы или езды местным транспортом, доступен — 15 — 30 мин);

технико-экономическиесоображения: благоустройство территории, проведение сопутствующихстроительству музея мероприятий (дорог, коммуникаций и т.п.);

специальныетребования. Краеведческие музеи: своеобразие естественно-природноголандшафта и архитектурного окружения как элементов экспозиционного показа.Художественные музеи: возможность размещения произведений монументальногоискусства на открытых экспозиционных площадках. Музеи в памятниках:обязательность охранных зон. Технические музеи: расширенный состав экспозициипод открытым небом. Музеи предприятий и учреждений: целесообразность ихразмещения без ограничений посещаемости режимом работы предприятий иучреждений.

6. ТРЕБОВАНИЯ К УЧАСТКУ

6.1. Участок музея включает следующиефункциональные зоны: входную, экспозиционную, рекреационную ихозяйственную.

6.2. Входная зона служит для адаптации посетителейперед посещением музея, местом сбора экскурсий и ожидания. Здесь размещаетсяреклама и информация. Вблизи от входной зоны следует размещать стоянки дляавтобусов и автомашин.

6.3. Экспозиционная зона являетсяпродолжением постоянной экспозиции в здании и предназначается для размещенияразличных экспонатов под открытом небом: произведений монументального искусстваи скульптуры — в художественных музеях; образцов орудий, военной техники,каменных изваяний, археологических фрагментов, памятников народного зодчества,монументальных композиций, посвященных знаменательным событиям игероям, — в музеях исторического профиля; образцов флоры и фауны — вкраеведческих. Для последних характерно такжеиспользование в экспозиционных целях защитного озеленения территории,устройство дендрария.

6.4. Рекреационная зона предназначаетсядля отдыха посетителей и может быть совмещена с входной или экспозиционнойзонами.

6.5.Хозяйственная зона включает необходимые хозяйственные постройки вне здания музея(гаражи, склады, трансформаторные подстанции). Желательно ее размещение со стороны приема и отправкиэкспонатов.

Площадь участкамузея зависит от величины и характера коллекций.

Здание музеяследует размещать на участке с отступом не менее 15 м от красныхлиний застройки и городских магистралей с целью создания озелененной защитнойзоны.

Участок музеядолжен представлять возможность для расширения здания в будущем.

6.6. Зависимостьплощадей экспозиции и участка такова:

Экспозиционнаяплощадь, м2	500	0	1500	2000	2500	3000
Площадь участка, га	0,5	0,8	1,2	1,5	1,8	2

6.7. Наиболее распространенные соотношенияразличных площадей участка приведены в табл. 5.

Таблица 5

Площадь застройки, %	Подъезды, дорожки, площадки для стоянки автотранспорта, %	Открытые экспозиционные площадки, %	Озеленение, %	Хозяйственный двор,%
25 — 30	10 — 15	10 — 15	30 — 40	5 — 10

7. ФУНКЦИОНАЛЬНАЯ ПРОГРАММА

7.1.Содержание экспонатов и обслуживание посетителей составляютоснову, деятельности музеев, определяют структуру, состав и площади помещений(табл. 6, 7).

7.2. При проектировании музеев долженпоследовательно осуществляться принцип максимального разделения двух основныхтехнологических потоков: маршрута посетителей и путей перемещения экспонатов.

Основными видамидеятельности музеев является: формирование и хранение коллекций,научно-исследовательская работа, организация постоянной экспозиции, устройствовыставок, культурно-просветительная деятельность.

Таблица 6

Содержание экспонатов
Функция	Место
Показ	Экспозиционные и выставочные залы
Сбор и хранение	Фондохранилище, реставрационныемастерские
Изучение	Рабочие комнаты

Таблица 7

Обслуживаниепосетителей
Функция	Место
Прием	Вестибюль, кинолекционный зал, кружковые
Показ	Экспозиционные и выставочныезалы
Информация	Информационные службы, библиотека

7.3. Формирование ихранение коллекций. Функциональную программу музей выполняет специфическимисредствами. Вещественный памятник — основа различных по виду музеев.

Выявление, взятиена учет и комплектование фондов проводятся по профильной принадлежности музея. В зависимости от значимости экспонатовфонды музея разделяются на основные и научно-вспомогательные.

Архитектурныйаспект проблемы включает необходимость иметь специальные помещения для храненияфондов по видам экспонатов, рабочие помещения для сотрудников фондов,хранения научного архива, резервные площади для регулярного пополненияколлекций, возможность обновления постоянной экспозиции и устройства выставок.

Прирост музейныхфондов в год составляет в среднем 3 — 4 %. Таким образом, фонды большинства музеев удваиваютсякаждые 25 — 30лет. Развитие музея в основном приходится на долю фондохранилищ.

7.4. Научно-исследовательскаядеятельность складывается из нескольких последовательных фаз: определение иклассификация материала, научная обработка в культурно-просветительных целях,размещение поступления в фондах и экспозиции. Научная классификация собраниймузея находит отражение в составлении каталогов и другой научно-вспомогательнойдокументации. Завершающей фазой научной обработки музейного материала являютсяорганизация экспозиции и подготовка научных публикаций.

Проведениенаучной работы сотрудниками музея и специалистами фондов обеспечиваетсядоступностью ко всем материалам фондовых коллекций.

Планнаучно-исследовательской работы включает выработку научной концепции развитиямузея, тематической структуры, тематико-экспозиционных планов иархитектурно-художественных мероприятий по оформлению экспозиций. Головныемузеи осуществляют научно-методическую помощь филиалам.

Для научнойработы предназначаются специальные кабинеты, располагаемые поблизости отбиблиотеки. Библиотека комплектует свои фонды в соответствии со спецификоймузея, обслуживает сотрудников музея и посетителей.

7.5.Площади помещений для научной работы предусматриваются дляруководителей отделов (секторов) — 9 м²,для научных сотрудников — 4,5 м². Площади помещений для библиотеки приведеныв табл. 8.

Таблица 8

Помещения (зоны)	Единица измерения	Площадь, м2
Помещения (зоны) обслуживания читателей
Места для чтения при одноместныхстолах	1 место	3
То же, при двуместных столах	то же	2,4
Фонд открытого доступа	0 единиц хранения	4,5
Кафедра выдачи и приемалитературы	1 кафедра	5
Помещения (зоны) хранения ислужебной работы
Фонд без открытого доступа	0 единиц хранения	2,5
Места для библиотечно-производственной работы	1 место	6

7.6. Постоянная экспозиция — основноезвено деятельности музея. Формируется, главным образом, на подлинныхэкспонатах, прошедших научную обработку. Основные требования к экспозиции:цельность архитектурно-планировочного построения и научной концепции, создание комфортныхусловий для посетителей (продуманные графики движения, освещение, информация,возможность индивидуального осмотра и в составе экскурсионных групп, учетинтересов разных категорий посетителей); выразительнаяхудожественная форма подачи всего собрания и отдельных материалов всоответствии со структурой и тематико-экспозиционным планом; меры посохранности экспонатов (освещение, температурно-влажностный режим, меры по охране).

Организация архитектурногопространства включает как собственно экспозиционные залы, так иоткрытую экспозицию.

Всостав помещений желательно включать вводной зал, как организующеепространственное начало, где посетители получают первую информацию о музее ипроводятся торжественные мероприятия.

7.7. Выставочная деятельность являетсяоперативной формой участия музея в современной жизни. Выставки организуются изфондов как самого музея, так и других музеев. Они расширяют экспозиционныевозможности музеев, привлекают новые категории посетителей. Существуют двеосновных формы проведения выставок: внутри музея и передвижные, что определяетнеобходимость специальных выставочных залов и транспортных средств.

Основныетребования к выставочным залам:

близость квестибюлю, возможность беспрепятственного изолированного доступа (безпрохождения через другие помещения):

нейтральностьпространственного и художественного решения;

возможностьлегкой и быстрой трансформации.

При залахцелесообразно предусматривать помещения для хранения выставочного оборудованияи инвентаря.

В музеях I — II категорий целесообразно проектировать в фондохранилищахспециальные помещения для передвижных выставок, максимально приближенное кслужебному входу.

7.8. Примерные соотношения выставочной иэкспозиционной площадей приведены в табл. 9.

Таблица 9

Экспозиционнаяплощадь, м	1500	2500	5000
Выставочная площадь, м	200	250	600

7.9. Культурно-просветительнаяработа включает организацию выставок, экскурсий, проведение лекций,конференций, встреч, вечеров, бесед, показ кинофильмов, работу кружков, чтообусловливает включение в структуру здания кинолекционного зала и кружковых. Взависимости от величины музея размерные характеристики помещений варьируютследующим образом:

в музеях сэкспозиционной площадью до 200 м² выявляется зонауниверсального использования на этой площади;

в музеях сэкспозиционной площадью до 1500 м² проектируетсякинолекционный зал на мест и кружковая;

в музеях сэкспозиционной площадью до 2500 м² проектируетсякинолекционный зал на 200 мест и кружковая;

в музеях сэкспозиционной площадью до 5000 м² проектируется два зала -кинолекционный зал на 200 мест и малый залзаседаний площадью 45 — 60 м², атакже кружковые комнаты.

Характердеятельности отдельных музеев требует внесения корректив в эти показатели.

В практикемемориальных, исторических и краеведческих музеев практикуются вручениеправительственных наград, прием в пионеры и комсомол, в художественных -копирование произведений искусств.

Особенностьюэтнографических музеев является выступление этнографических ансамблей,литературных — систематическое проведение лекций, концертов, выступленийартистов, научных сотрудников.

Кинолекционный залпроектируется в непосредственной близости от вестибюля. Желательнопредусматривать его автономное использование.

7.10. Хранение коллекций включаетпроведение мероприятий по сохранности экспонатов в экспозиционных залах, но в основном — в фондах.

Музейный фондхарактеризуется количественным и качественным разнообразием экспонатов.Хранение организуется по видам экспонатов.

Основной частьюработы является консервация и реставрация экспонатов. В зависимости от величинымузея и его значимости в системепредусматривается от одной общей реставрационной мастерской до комплексамастерских и лабораторий. Прогрессивной формой обслуживания нескольких музеев вусловиях централизации их фондов является организация базовых фондохранилищ,мастерских и лабораторий.

Наряду страдиционными формами деятельности в работе музея с посетителями должнывнедряться и такие, как показ работы реставраторов, открытый доступ в фонды и др.

8. СОСТАВ И ВЗАИМОСВЯЗЬ ПОМЕЩЕНИЙ

8.1. Посещения музея разделяются на основные,вспомогательные и обслуживающие.

8.2. В зависимости от преимущественногоиспользования помещений посетителями или сотрудниками музеяони разделяются на две основные зоны: А — посетительскую, Б — служебную.

8.3. Помещения и функциональные зоны музеяприведены в табл. 10.

Таблица 10

№ п. п.	Вид помещений по назначению	Функциональные зоны музея
		А — посетительская	Б — служебная
1.	Основные	Постоянная экспозиция, временные выставки	Фондохранилища
2.	Вспомогательные	Кинолекционный зал, кружковая,зона отдыха, помещения для информации	Рабочие помещения сотрудников,лаборатории, мастерские, библиотека
3.	Обслуживающие	Вестибюль, гардероб, буфет,киоск, курительные, санузлы	Служебный вестибюль,хозяйственные кладовые, помещения для инвентаря, санузлы, техническиепомещения

8.4. Распределение площадей между основнымигруппами помещений зависит от профиля музея, его величины и значимости. Ориентировочныесоотношения площадей следующие:

экспозиционныезалы — 45 — 55 %;

фондохранилища — 20 -25 %;

вспомогательные иобслуживающие помещения — 25 — 35 %.

8.5.Исходя из общности функционального назначения и внутренней взаимосвязи,в составе музея выделяют следующие основные группы помещений:

вестибюль;

экспозиционныезалы;

лекционный зал;

административные,рабочие и подсобные помещения;

лаборатории имастерские;

фондохранилища;

техническиепомещения.

8.6. Вестибюль. С вестибюля начинается развитиеархитектурного пространства музея. Здесь посетители получают свое первоевпечатление от музея.

Планировочная ипространственная организация вестибюля подчиняется выполнению следующихфункций: место сбора индивидуальных посетителей и экскурсионных групп, информационное обслуживание, отдых, контроль, продажа билетов,сувениров и буклетов. Здесь возможно проведение кратковременных выставок. Наплощади вестибюля желательно предусматривать помещение для дежурныхэкскурсоводов.

Вестибюльявляется важным коммуникационным узлом, где начинаются и заканчиваются маршрутыосмотра. Из вестибюля должна быть обеспечена возможность беспрепятственногодоступа в экспозиционные, выставочные и кинолекционный залы, в администрацию икружковые комнаты. Помимо главного вестибюля для посетителей в музеяхжелательно иметь служебный вестибюль для персонала.

Расчетвестибюльной группы следует вести исходя из максимальной единовременнойвместимости музея, которая составляет 1/5 общего количества посетителей в день. В случае, если вестибюль одновременно обслуживает помещения длядополнительных видов деятельности, следует прибавить вместимость и этихпомещений.

8.7. Площади входной группы помещенийрассчитываются на единицу, м²: для гардероба — 0,08; для хранения сумок, портфелей — 0,04; для вестибюля — 0,2 — 0,3.

8.8.Гардероб желательно устраивать в уровне главного входа в здание.Чтобы не нарушать взаимосвязи вестибюля с залами и коммуникационными узлами,лестницами, лифтами и пр. при многоэтажном построении экспозиции,гардероб следует размещать в стороне от основного пути движения.

В небольшихмузеях касса, киоск и контроль могут быть объединены в одном месте.

В вестибюлепроектируются также посты охраны, включая пожарный. Вкрупных музеях предусматривается медпункт. При проектировании вестибюля следуетобратить особое внимание на размещение контроля, который разделяет вестибюль надве зоны: доконтрольную и законтрольную.

До контроляразмещается распределительный вестибюль с гардеробом, кассами, информационнымислужбами, киосками, буфетом, курительными исанузлами, за контролем — входы в выставочныеи экспозиционные залы, фондохранилища, лаборатории и мастерские.

Буфетрассчитывается на обслуживание сотрудников и посетителей и функционально связанс вестибюлем; включает зал обслуживания, стойку раздачи с соответствующимтехнологическим оборудованием и подсобной, требующей естественного освещения.

8.9. Экспозиционные залы — ведущийэлемент в функциональной структуре и архитектурной экспозиции здания. Архитектурно-пространственноепостроение залов: их размеры, форма, система взаимосвязей между собой, состальными помещениями и окружающим пространством — определяется назначениеми спецификой экспозиции.

Общие требованияк экспозиционным залам:

пространственно-планировочноеи художественное решение залов в соответствии с тематическим назначениемэкспозиций;

возможностьорганизации сквозного маршрута по всему музею и выборочного осмотра ведущихотделов;

возможностьвнесения изменений в структуру залов во времени в связис пополнением и обновлением экспозиций;

связь с открытойэкспозицией;

включение вструктуру экспозиционных залов специальных зон отдыха и помещений дляподготовки экспозиций и хранения уборочного инвентаря.

Экспозиционные залыдолжны иметь технологическую связь с фондохранилищем и мастерскими. Припроектировании их на разных этажах необходимо предусмотреть грузовой лифт длядоставки экспонатов.

При многоэтажном размещений экспозиций предпочтительна организация маршрута сверху вниз. Осмотр экспозиции внутри заловорганизуется слева направо. В экспозиционных залах требуется соблюдениеследующего температурно-влажностного режима: 18 — 22 °С и 55 — 60 % влажности воздуха. Для контроля за температурно-влажностным режимом залыоборудуются соответствующими приборами.

В залахпредусматривается охранная и противопожарная сигнализация.

Наиболеераспространенным типом композиции зданий музея является расположение экспозицийвокруг центрального вводного зала на втором и третьем этажах. Расположениеэкспозиции выше третьего этажа нежелательно, что не исключает вконкретных условиях многоэтажных композиций.

Одноэтажнаякомпозиция создает максимум удобств как в отношении взаимного размещенияосновных помещений, так и освещения. Преимущества этого типа планировки -возможность тесной связи с природой, трансформаций и расширения музея в целом иотдельных его разделов. Сокращение путей перемещения посетителей и экспонатовограничивает применение распластанных композиционных решений зданий для крупныхмузеев.

Высотнаякомпозиция музея определяет вертикальное зонирование: верхние этажи отводятсяпод экспозицию, которая формируется вокруг ядра вертикальных коммуникаций илицентрального зала. Хранилища, администрация, лекционный зал и различныепомещения обслуживания занимают нижние этажи. При таком решении вестибюльявляется композиционным узлом, с которого начинается развитие пространства повертикали.

8.10. Сравнение одно- и многоуровневыхкомпозиций приведено в табл. 11.

8.11. Специальные требования для музеевразличных профильных групп. В художественных музеях: желательность естественногоосвещения в залах с экспозицией картин. Ориентациясветопроемов предпочтительна на северную сторону горизонта. Экспонированиепроизведений графика представляется целесообразным в специальные залы.

Таблица 11

Композиция	Преимущества	Недостатки
Одноуровневая	Назначение площадей, высот помещений и освещения в зависимости от характеристикиэкспонатов, гибкость использования помещений, возможность расширения, связь сприродным окружением	Необходимость значительнойтерритории для строительства и перспективного расширения, большаяпротяженность инженерных сетей
Многоуровневая	Экономное использованиетерритории, сокращение инженерных итранспортных коммуникаций	Ограничения расширения здания иперераспределение площадей помещений. Однообразие архитектурно-планировочногорешения различных помещений, цельностьвосприятия экспозиции затруднена

В краеведческихмузеях членение экспозиции производится на три основных отдела (природа,история досоветского периода и история советского периода).Экспозиция отдела природы может получить большуюпланировочную самостоятельность. Наибольшую планировочную гибкость должныпредставлять залы истории советского периода.

8.12. Примерное распределение экспозиционныхплощадей краеведческих музеев по отделам, %:

отдел природы……………………………………… 15 — 25

отдел истории досоветского периода……. 25 — 35

отдел истории советского периода……….. до55

8.13. В небольших музеях (с экспозиционнойплощадью 500 м²) следуетпредусматривать возможность организации в экспозиции мест проведения встреч,показ кинофильмов, а также временных выставок.

9. ОРГАНИЗАЦИЯ ЭКСПОЗИЦИЙ

9.1. Художественное проектирование экспозицийвключает следующие основные этапы: составление тематической структуры, тематико-экспозиционных планов и сценария. Тематическая структура определяетосновные темы и разделы, тематико-экспозиционный план дополняетсясведениями об экспонатах, их размерах, способах и средствах показа. Обадокумента подготавливаются музеем.

9.2. Сценарий представляет собой развернутыйтематико-экспозиционный план с указанием характеристики пространства,художественных, сюжетных, изобразительных и технических средств и приемов,необходимых для воплощения каждого пункта плана, где форма показа и содержаниевзаимно увязываются в совместной работе научных сотрудников и художника.Архитектурное проектирование здания должно исходить из сценария, дать ему пространственное выражение, которое подчеркиваетего цельность, создать возможности для правильной расстановки акцентов (рис. 4 — 8).

9.3. Основой экспозиционного показа в музеяхявляются подлинные экспонаты, которые объединяются в тематическиекомплексы для раскрытия содержания.

Тематическийкомплекс может включать несколько планов показа с различной степеньюдетализации представленного материала, чтобы удовлетворитьзапросы разных категорий посетителей. Этой же цели служат специально запроектированныеинформационные службы (или средства). Для усиления эмоционального и художественного воздействия вэкспозиции широко применяются разнообразныехудожественно-технические средства, составляющие вместе с подлиннымиэкспонатами целостный зрительный ряд.

9.4. Организация визуальной стратегииповедения посетителей подразумевает возможность охвата и оценки экспозиции вцелом для принятия решения по последовательности и деятельности дальнейшего осмотра.

С учетомпсихофизиологических особенностей восприятия посетителей и тематическогопостроения экспозиции определяют зоны повышенной зрительной информации и зрительнойразрядки. Острота восприятия притупляется от однообразия цвета и безликостипространства. Поэтому в экспозиции важно иметь специальные зоны дляпереключения внимания посетителей и отдыха.

9.5.При построении графика осмотра центральные места в экспозиции следуетотводить для размещения ведущих экспонатов, выделяемых средствамихудожественного оформления (светом, цветом, фоном, обрамлением).

Практикаэксплуатации музеев показывает, что в большинстве случаев необходимая и достаточнаявысота экспозиционных залов составляет 4,2 — 4,5 м, высота экспозиционного пояса 1,5 — 1,7 см на расстоянии 80- 90 см от пола.Длина экспозиционного ряда не должна превышать 20 — 50 м. Загрузка площадиэкспозиционного пояса экспонатами принимается равной 50 — 60 %. Удаление зрителяот экспоната обычно принимается равным его двойной высоте. Целостностьзрительного восприятия экспозиционного пространства ограничивается 24 м.

Загрузка полакрупными экспонатами и витринами принимается в пределах 20 — 30 %, главный проход 2- 3 м ивторостепенный 1,5 — 2 м. Перед ведущими экспонатами желательно оставлятьсвободное пространство в 10 — 15 см².

Экспозиционнаяплощадь на одного посетителя составляет 3 — 4 м².

9.6. При проектировании залов следует стремитьсяк сокращению оконных и дверных проемов, жестко фиксированных конструктивныхопор и перегородок, затрудняющих перепланировку и организацию экспозиции.

Для соблюденияэтих требований архитектор должен использовать все многообразие имеющихся в егораспоряжении средств: выбор общей схемы здания, этажности,уровней пола и потолка, пластики объемов ипространств, световых и цветовых акцентов, создание композиционных акцентов ит.п. Обратное влияние — от здания к экспозиции наблюдается при использовании старыхзданий, где структура экспозиции должна строиться в соответствии скомпозиционным развитием существующих интерьеров.

9.7. Маршрут осмотра может быть принудительным,свободным или представлять их сочетание.

Принудительныйграфик с обязательным посещением всех разделов в определеннойпоследовательности характерен для дидактических экспозиций, в меньшей степенидля художественных музеев.

Последовательностьосмотра желательно организовывать слева направо и сверху вниз примногоуровневом построении экспозиции.

Маршрут осмотра исистема освещения могут стать определяющими моментами в построениикомпозиционных схем.

Длясвода воедино научных, содержательных и функционально-технологических вопросоворганизации экспозиции требуется разработка единой художественной концепциимузея в соответствии с характером коллекции и ее индивидуальное воплощение внатуре.

10. ФОНДОХРАНИЛИЩА

10.1. Все музейные экспонаты подлежат строгомудокументальному учету и научному описанию с целью обеспечения их сохранности,раскрытия исторического, научного и художественного значения, создания условийдля их широкого показа в экспозиции музея и на выставках, использования внаучно-просветительной работе и в научных целях.

Длямузейных фондов требуются специально оборудованные хранилища, удобно связанныес экспозиционными залами. Их расположение в структуре здания должнообеспечивать возможность перспективного расширения.

10.2. Кроме специализированных хранилищ,следует предусматривать приемную экспонатов, изолятор и дезинфекционную камеры.Рабочие помещения для сотрудников отдела фондов и для работы посетителей должныбыть изолированы от хранилищ (рис. 3).

В хранилищахследует предусматривать специальные места для работы сотрудников с соответствующимоборудованием и освещением.

10.3. Фондохранилища разделяются на отдельныесекции по видам хранимых материалов для создания оптимального для каждого видатемпературно-влажностного режима. Для основной массы экспонатов требуетсятемпература 18 — 22 °С, влажность 55 ± 5 %. Режим хранения направлен также напредупреждение повреждений и случаев хищения. В связи с этим предусматриваютсясоответствующие структура помещений и их оборудование.

10.4. С точки зрения специфики хранения, основныевиды фондовых материалов следующие: живопись, графика, документы ипамятники письменности, скульптура и архитектурные фрагменты, стекло, керамика,металл, костюмы, ткани, ковры, изделия из дерева, в том числе мебель, археологические коллекции, нумизматика, фото-, кино- и фотофонд, геологические и минералогическиеколлекции, почвенные монолиты, зоологические коллекции, ботанические коллекции,сейфовое хранение драгоценных металлов, оружия и других уникальных экспонатов.

11. РАСШИРЕНИЕ МУЗЕЕВ

11.1. Требования приспособляемости иперспективного расширения зданий музеев диктуются следующими практическимисоображениями:

ростом количестваэкспонатов;

созданием новыхколлекций;

тематической илихудожественной перестройкой экспозиции;

технологическимисовершенствованиями;

ростомпосещаемости;

развитиемдополнительных видов деятельности.

Процесснакопления всех видов памятников (истории, культуры, произведений искусства,естественно-научных предметов) носит для музеев постоянный характер.Динамика поступлений экспонатов является определяющим фактором формперспективного расширения музеев и расчетных сроков амортизации зданий (рис. 9 — 12).

11.2. При изучении этой проблемы следуетпринимать во внимание и специальные музееведческие факторы, ограничивающиебеспредельное расширение: психофизиологические особенности воспитания и времяоптимального восприятия экспозиции в пределах 1,5 ч, отчуждающих эффект больших комплексов.

11.3. Перспективное развитие музея можетосуществляться в трех следующих основных формах:

за счетвнутренней перепланировки (приспособляемость);

расширениемздания;

открытиемфилиалов.

11.4. Требование приспособляемости означает, чтоздание музея должно проектироваться с учетом изменений и корректировкифункциональной программы во времени. С архитектурно-конструктивных позицийважно обеспечить максимально возможное сокращение опор в интерьере, жесткофиксированных перегородок, увеличение пролетов и конструирование подвесныхпотолков, допускающих изменение высоты экспозиционных помещений.Модульная или иная увязка конструктивно-планировочных размеров с параметрамиоборудования обеспечивает гибкость преобразований.

11.5.Емкость фондохранилища увеличивается на 50% при применении компактных методов хранения на передвижных стеллажах.

11.6. Развитие новых конструкций расширилопредставление о морфологии архитектурного языка музеев, и сложныеформы разнообразных пространственных структур занимают в архитектуресовременных музеев заметное место наряду с более простыми традиционными.

Основныминаправлениями в разработке сложных «растущих» структур с принципиальноразличными конструктивными схемами и программами проектирования являются ячеистые,веерообразные структуры и модульные конструкции, допускающиеразвитие композиции здания как по вертикали, так и по горизонтали.

В первом случаепоиск структурного разнообразия основан на методе объемно-пространственногокомбинирования стандартизованных ячеек квадратной, прямоугольной илимногоугольной формы. Пространственное развитие структуры музея на базе единогоукрупненного модуля и индустриальных изделий применимо для быстро растущихколлекций, например историко-археологического профиля. Традиционно-статичный подход к формированию пространства с использованием «трехпрямых углов» учитывает психофизиологический фактор — простоту ориентациичеловека в таком пространстве.

Второенаправление наиболее характерно для развития художественныхмузеев и представляет пример принципиальноиного «скульптурного» метода комбинирования элементов структуры на основеиспользования традиционных блоков, объединенных в «открытую» систему.Преимущества схемы — в возможности такого «наращивания» блоков с учетомархитектурно-типологических требований, при котором создается возможность ихнезависимого использования и непосредственного доступа из обслуживающей группыпомещений, расположенной в центре.

Проблемарасширения касается не только экспозиционных помещений, но и других частейздания. Рост коллекций не вызывает прямо пропорционального увеличения экспозиционныхплощадей, но требует в первую очередь интенсивного расширения фондохранилищ, аглавное — резерва территории.

11.7. Таким образом, практически все музеипроходят через следующие временные этапы:

этап формированияобъекта — осуществление основной программы;

этап роста -количественное увеличение элементов без радикального изменения композиционнойцелостности;

этап развития -качественное преобразование структуры.

Открытая красширению структура в меньшей степени характерна длямемориальных музеев.

12. ИНЖЕНЕРНО-ТЕХНИЧЕСКОЕ ОБОРУДОВАНИЕ

12.1. Технология музеев требует высокого уровнятехнического оснащения зданий, которые оборудуются центральным водянымотоплением, холодным и горячим водоснабжением, канализацией, приточно-вытяжной вентиляцией(кондиционированием), освещением ислаботочными устройствами, в том числе охраной и пожарной сигнализацией, молниезащитой и электрочасификацией.

Самым надежным способомобеспечить долговечность экспонатов является оборудование музеев установкамидля кондиционирования воздуха в экспозиционных залах и фондохранилищах -круглосуточное и круглогодичное, обеспечивающее оптимальный температурно-влажностный режим 18 — 22 °С и относительную влажность 55± 5 %.

12.2. Для обеспечения сохранности особо ценныеэкспонаты следует размещать в специальных герметических витринах с заполнениеминертным газом.

12.3. Здания крупных и крупнейших музеевоборудуются централизованным пылеудалением.

12.4. Кратность обмена воздуха рекомендуетсяпринимать: в экспозиционных залах 5 — 6; в хранилищах 1,5 — 2; в кинолекционномзале 4 — 6; влабораториях 10.

12.5.Освещение следует решать с учетом содержания экспозиции итребований сохранности экспонатов.

Уровень общейосвещенности не должен создавать излишних контрастов. При резком перепадеосвещенности следует предусматривать переходную зону для адаптации зрителей: вцентральной части поля зрения контрасты в освещении не должны превышать 1:3,а между центром и периферией 1:10.

12.6. Из психофизиологических соображенийпредпочтительно естественное освещение, когда это допускаетсятребованиями консервации (рис. 13- 15).

В большинствеслучаев требуется принятие следующих мер:

устранениепопадания прямого солнечного света;

визуальная связьс окружением.

12.7. Преимущества искусственного освещениясостоят в следующем:

независимость отсостояния погоды;

использованиепомещений в вечерние часы;

созданиекачественных и количественных характеристик освещения в зависимости оттребований экспозиции;

возможностьрегулировать интенсивность и спектральный состав света;

обеспечениепланировочной гибкости.

Устройствоискусственного освещения должно обеспечивать:

возможностьполноценного осмотра экспонатов;

индивидуальнуюподсветку ведущих экспонатов (или деталей интерьера, представляющих художественную ценность);

пожарнуюбезопасность;

нормальныеусловия работы в рабочих помещениях.

12.8. Для освещения рабочих мест сотрудников,выполняющих работу повышенной точности, рекомендуется предусматриватьдополнительное местное освещение.

12.9. При проектировании освещенияэкспозиционных залов следует исходить из светочувствительности экспонатов.

12.10. Освещение картин люминесцентными лампами (примерно4000 К температурой цвета) следует предусматривать снаправлением светового потока порядка 30° повертикали.

12.11. Освещение ковров. Ввиду большой чувствительности ксвету желательно исключить освещение естественным светом. Для ковровых изделий,вывешенных на стенах, рекомендуется освещение под углом 30 — 40° с помощью ламп накаливания.

12.12. Освещение гравюр, масок и рисунков. Исходя извысокой чувствительности этих экспонатов к радиации, теплу и влажности, дневной свет должен бытьполностью исключен. Экспонаты помещают в витрины, освещенные снаружи лампаминакаливания.

Уровеньосвещенности в экспозиционных залах должен устанавливаться в соответствии сосветостойкостью экспонатов.

12.13. Рекомендации по освещениюразличных экспонатов приведены в табл. 12.

Таблица 12

Вид экспонатов	Рекомендуемый источник света	Допустимая освещенность
Предметы, малочувствительные ксвету: изделия из металла, керамики; минералы1,драгоценности,стекло, эмали	Естественное освещение.Люминесцентные лампы с температурой цвета 4000 — 6500 К. Обычные лампынакаливания. Лампы с йодным циклом. Небольшие прожекторы	Редко бывает необходимопревышать 300 лк
Произведения живописи, лаки,дерево, слоновая кость, клеевая краска	Естественное освещение.Люминесцентные лампы с цветотемпературой 4000- 6500 К. Лампы накаливания.	Максимум 150 лк. Предельная годичная освещенность картин равна 650 тыс. лк/ч
Экспонаты, особенночувствительные к свету: акварели,рисунки, ткани, одежда, рукописи, зоологические и ботанические коллекции	Лампы накаливания	Не более 50 лк с максимальнымсокращением времени экспонирования
1 За исключениемсветочувствительных.

12.14. При проектировании новых музейныхзданий следует обращать особое внимание на принятие специальных противопожарныхмероприятий. В экспозиционных залах и фондохранилищах рекомендуется применять углекислотное пожаротушение.

Электропроводкаобязательно выполняется скрытой. Установка раздвижных решеток возможна толькона окнах первого этажа по согласованию с Госпожнадзором.

В отделке неследует применять сгораемые токсичные полимерные материалы.

Из экспозиции ипомещений, где проводятся массовые мероприятия — лекции, кинопоказ, встречи,должно быть не менее двух эвакуационных выходов.

В экспозиционныхи выставочных залах проходы между оборудованием должны быть не менее 2м, а главный проход — не менее 3 м.

Хранилища должныбыть изолированы от прочих помещений музея стенами с пределомогнестойкости не менее 2,5 ч. Стены внутри хранилищ могут иметь 2-часовой предел огнестойкости. Ширина проходов в хранилищеназначается не менее 0,9 м, а главных проходов — 2,5 м.

Здание музеядолжно быть обеспечено молниезащитой.

12.15. В зданиях музеев должна бытьпредусмотрена система удаления мусора: сбор, накопление, а такжевременное (в пределах санитарных норм) хранение мусора и обеспечениевозможности его дальнейшего вывоза. В музеях сэкспозиционной площадью более 5000 м² следует предусматривать централизованную систему вакуумнойпылеуборки.

13. МЕТОДИКА ПРОЕКТИРОВАНИЯ

13.1. Современный музей — сложныймногофункциональный организм. Отсюда вытекает необходимость коллегиальностипроектирования в соответствии с тремя основными частями общей программы:сотрудников музея — функциональная программа, тематическая и научнаясодержательность экспозиции; архитекторов — пространственно-планировочное ифункционально-технологическое решения; художников — образное воплощениеэкспозиции.

Процесспроектирования обычно складывается из следующих последовательныхэтапов.

13.2.Первый этап: определяется авторский коллектив, специфика музея,тематическая структура экспозиции, научная концепция развития музея наближайшее время и перспективу, ориентировочный состав и площади помещений,разрабатываются варианты градостроительного размещения, архитектурной и художественно-образнойнаправленности.

Архитектор долженучитывать не только архитектурную и функциональную специфику музеев, но и социальные и экономические условиястроительства, требования потенциальной аудитории — ее запросы и реальные возможности.

В процессепроектирования происходит либо репродуцирование сложившихся пространственныхстереотипов, использование традиционных решений, либо поискобъемно-пространственной организации, основанной на новых технологическихвозможностях, авторской интерпретации музейного процесса. Постоянный прогресснауки и техники, дифференциация конкретных условий реализациипроектов приводят к возникновению предложений, акцентирующих одну из сторонпроектирования.

В основе работыдолжно лежать комплексное изучение коллекции, динамики ростапоступлений, состава и количества потенциальныхпосетителей, специфики видов деятельности.

Обязанностиархитектора при проектировании современных музеев не сводятся только кпространственному закреплению положений функциональной и организационнойпрограммы.

13.3. Второй этап: составляется задание на проектирование,выполняется в полном объеме проект с архитектурной, конструктивной итехнологической частью, включая смету игенеральное решение оформления экспозиции.

Работа основываетсяна полной информации о музейной коллекции и существующем опыте проектирования.Регламентации «Задания» должны быть конкретны, их детализация должна обеспечитьвсем участникам проектирования принятие взаимообусловленных решений.

13.4. Третий этап: разрабатывается тематико-экспозиционный план, рабочаядокументация архитектурно-строительногопроекта и эскизный проект оформления экспозиции.

Детализируется иуточняется первоначальный замысел, взаимоувязываются вопросы комплекснойпрограммы, включая технологические, архитектурные и художественные аспекты.

13.5.Четвертый этап: осуществление проекта в натуре.

13.6. Рассмотренные выше общие принципыпроектирования музеев сохраняют свою актуальность и при организации висторических зданиях, трансформируясь с учетом их сохранности иархитектурно-художественных особенностей.

Музеи-заповедники,этнографические, под открытым небом и историко-архитектурные, как правило, представляют комплекс зданий с дисперснымразмещением служб в различных объемах.

Территориальнаяцентрализация музейных фондов создает необходимые предпосылки для оптимальногоиспользования отдельных зданий и сооружений в музейных целях:создание единого архитектурно-художественного и (или) историко-культурногокомплекса, каким могут стать экспозиция и само здание при организацииспециализированного филиала. Очевидные преимущества при этом следующие:снимаются технологические ограничения по размещению фондохранилищ, мастерских и лабораторий, которые централизованнообслуживают сеть филиалов; экспозиция филиала (количество экспонатов, иххарактер, соблюдение условий хранения и экспонирования) выбирается всоответствии с имеющейся площадью, пространственным и планировочным решениемиспользуемого памятника; исключается характерная для музея проблема ростаэкспонатов.

Музеефикацияпамятников истории и архитектуры — одно из важнейших направлений в сохранениикультурного наследия.

14.ПАНОРАМЫ И ДИОРАМЫ

Общая часть

Панорамы идиорамы являются особым видом искусства, интегрирующим средства живописи, архитектурыи светотехники с целью наиболее полного наглядного и достоверного показаисторических событий и явлений природы.

Панорама -замкнутая картина, расположенная на стене круглого помещения, которая совместнос предметным планом и освещением дает иллюзию реальногопространства. Зритель в панораме находится в центре изображаемых событий и дляосмотра перемещается по кругу.

Диорамарасполагается на стене полукруглого помещения и для ее осмотраустраивается специальный проем.

В панораме идиораме живописное полотно сочетается с предметным планом — макетом местности иреальными предметами. Расположенные по краю полотна, делают незаметным длязрителя переход от трёхмерного пространства к иллюзорному, изображенному наполотне.

Большую рольиграет освещение. Рассеянный свет падает сверху и освещает полотно. Верхнийкрай картины панорамы и источники света скрыты от зрителя круглым зонтом,подвешенным над смотровой площадкой, создающим затемненную зону для зрителей.

Панорамы(диорама) в совокупности с музейными экспонатами дает убедительное и наиболееполное представление о времени и о событиях, которым она посвящена, и самаявляется памятником.

Принципы функциональной организации

Панорамный(диорамный) зал. Архитектурная организация заладолжна обеспечить:

созданиенеобходимой иллюзии, эффекта присутствия;

удобную дляосмотра организацию смотровой площадки;

специфическоеосвещение картины и предметного плана;

неутомляемостьпри обозрении;

рациональнуюорганизацию движения посетителей;

сохранностьживописного полотна и предметного плана и защиту от огня, пыли и вредных газов.

Композиция залавлияет на организацию всей обслуживающей группы помещении,Смотровая площадка должна вмещать расчетное число посетителей с равноценнымиусловиями видимости.

Для выхода насмотровую площадку в панораме необходимы две лестницы: для подъема и спуска.Возможно устройство подъемника. Потоки поднимающихся и спускающихся посетителейне должны пересекаться. Посетители, поднявшись на смотровую площадку, должнысделать полный круг и вернуться туда, где начинали осмотр. Поэтому обе лестницыдолжны располагаться в одной зоне.

Смотроваяплощадка должна иметь ограждение, не допускающее зрителей на предметный план.

В диорамахсмотровая площадка может быть расположена как вдоль предметного плана,так и быть выдвинута полукругом. Количество зрителей на смотровой площадкепрямо пропорционально ее величине и обратнопропорционально времени, затрачиваемому на осмотр.

В панорамахпроход в захолстовое пространство на верхнюю обходную площадку допускаетсятолько через комнату дежурного пожарного поста. Целесообразнообъединение комнат электрика и дежурного.

Освещениеживописного полотна, предметного плана и смотровой площадки решается комплекснов соответствии с замыслом художника.

Перепад освещенностисмотровой площадки к живописному холсту обычно принимается 1:10.

Осмотр проводитсяорганизованными группами по 25 — 30 чел. сэкскурсоводом. Четкая организация осмотра позволяет увеличить пропускнуюспособность. Панорамный (диорамный) зал долженбыть звукоизолирован от остальных экспозиционных залов. Рядом с ним желательноиметь подсобное помещение для инвентаря.

В зале должнабыть создана возможность реставрации и пылеуборки холста,предметного плана, захолстового пространства и зонта-рефлектора. Для заменысветильников и пылеуборки необходим выход на зонт-рефлектор.

Экспозиционныезалы. Экспозиция должна последовательно и убедительно раскрытьхудожественную и научную информацию.

Для экспозициислужат вводный, аванзал, панорамный и заключительный залы. Схема движенияпосетителей должна позволять зайти в кинозал как в начале, так и в концеосмотра.

Для сменныхвыставок необходим специальный зал при вестибюле с возможностью егосамостоятельного функционирования. Кассы должны быть при входе и сообщаться с вестибюлем.Кафе с входом из вестибюля нежелательно, его лучше иметь с входом с улицы илирядом, в другом здании. Киоск по продаже сувениров — в конце маршрута осмотра.Вестибюль должен быть связан с экскурсионным бюро и помещениями администрации.

Функциональнаяорганизация вспомогательных помещений аналогична другим музеям (рис. 16, 18, 19).

Архитектурно-планировочные особенности

Главнымиэлементами панорам (диорам) являются: зал, живописное полотно, объемныйпредметный план, смотровая площадка, зонт-рефлектор, освещение.

Панорамный(диорамный) зал. Основная схема панорамного зала в плане — традиционныйкруг или многоугольник, диорамного зала — полукруг или половина многоугольника(иногда половина эллипса).

Размер залаопределяется размерами живописного холста, смотровой площадки, захолстовогопространства, глубиной предметного плана, пропускнойспособностью, схемой движения посетителей и наличием подсобного помещения.

Диаметрпанорамного зала от 18 до 42 м,диорамного — от 7 до 20 м. Увеличение диаметра зала влечет за собой увеличениеразмеров смотровой площадки и, следовательно, пропускной способности. При этомрасстояние между зрителями и холстом, определяемое наилучшими условиямивидимости (12 — 14 м), не меняется.

Высота зала и егорадиус определяются высотой живописной картины. От соотношения между радиусомзала и высотой картины зависят условия видимости. При удалении зрителя откартины на расстояние L, равное высоте H, или отношение 3:4,достигаются наилучшие условия видимости.

В диорамахрасстояние наблюдения можно регулировать с помощью ограждения.

Живописное полотно. Панорамность изображения и эффект участия в значительной мере определяются размерами живописного холста.

Сравнениеразмеров живописного холста приведено в табл. 13.

Таблица 13

Название панорамы и города	Дата проекта или строительства, годы	Размер холста, м
«Штурм Перекопа» (проект)	1934 — 1935	130×18
«Оборона Севастополя»(Севастополь)	1954	115×14
«Сталинградская битва» (Волгоград)	1962	120×16
«Бородинская битва» (Москва)	1963	115×15
«Битва за Новороссийск. МалаяЗемля» (проект), (Новороссийск)	1982 — 1983	120×16

Предметный план лимитируетобъемные предметы. Как правило, он состоит из рельефного макета местности срасположенными на нем постройками, утварью, оружием и манекенами внатуральную величину или в соответствующем перспективном уменьшении. При еговыполнении должна соблюдаться мера условности и реальности. Его нельзяперегружать излишними деталями — наносить надо лишь характерные атрибутыобстановки и местности, находящие свое продолжение на живописном полотне.Некоторые объемы размещаются на предметном плане так, что одна часть их передается в натуре, а другаяизображается на полотне.

Закономерностьвидимости, по В.Л. Петропавловскому, иллюстрирует рис. 17. Зритель находится на смотровойплощадке С и рельеф местности СБ предметного плана приподнимается отнего к панорамной картине. В силу законов перспективы и психологическогостремления человека представить землю горизонтальной, рельеф местности будетказаться ему не приподнятым, а горизонтальным, а предмет АБ на рельефе — больше настоящейвеличины и гораздо более удаленным от него А1Б1.

При понижении рельефаместности предметного плана в сторону к панорамной картине участок СД также будет казаться горизонтальным,однако в отношении высоты предмета АД будет наблюдаться обратное явление: он будет казаться ближе именьше А2Д2.

Смотроваяплощадка. Уровень площадки должен соответствовать высоте горизонтаживописной картины за вычетом среднего роста человека (154см). При этом изображение холмистой местностина картине влечет за собой повышение уровня смотровой площадки.

Диаметр площадкии ее высота зависят от размеров картины. При обычной высоте холста 15м площадка имеет 14 м в диаметре и располагается на высоте 4 — 5 м от нижней кромкиполотна. Вход и выход на смотровую площадку делаются на расстоянии 6 — 8 м от ограждения.Желательно их разделять, чтобы потоки входящих и выходящих посетителей непересекались. Для удобства осмотра на площадке могут быть 1 — 3 уровня с превышениемверхнего над нижним в 60 см. Размеры смотровойплощадки должны позволять находиться на ней, не мешая друг другу, расчетномучислу посетителей. Перед входом на площадку желательна зона ожидания.

Зонт-рефлектор. Над смотровойплощадкой подвешивается зонт-рефлектор, который скрывает от зрителя источникисвета, верхний край полотна и создает затемнение в зоне наблюдения.Контрастность освещения между картиной и местом расположения зрителя усиливаетиллюзию панорамности.

Зонт-рефлектор -пространственная конструкция, обтянутая изнутри, со стороны зонта,темным материалом и снаружи, со стороны рефлектора, — белым, способнаяопускаться и подниматься для регулировки освещения и пылеуборки. В некоторых панорамах применяется жесткоекрепление. В отдельных случаях для усиления отраженного света нижний поясобтягивается фольгой выше светильников, расположенных по карнизузонта-рефлектора. Пространство над зонтом-рефлектором используется для заменысветильников, и его объем желательно свести к минимуму.

Освещение. Восприятие панорамно-диорамной живописиопределяется условиями ее освещения и видимости.

Необходимоосвещение, при котором можно не только различать детали на картине и предметномплане, но и воспринимать их цветовую гамму. Нужно избегатьотблесков, теней и слепящего света. Этим требованиям лучше всего удовлетворяетрассеянное освещение.

Естественный свет,совмещенный с искусственным, или только искусственный, отражаясь от поверхностирефлектора, рассеивается по картине и предметному плану. Зонт, совмещенный срефлектором, затемняет смотровую площадку и создает контраст освещенности дляиллюзии реального пространства.

При сравнительнонебольшой освещенности живописная картина с предметным планом представляетсязалитой светом, как в натуре.

Цветоваятемпература света, падающего на холст, рекомендуется 3500 -4000 К при спектральном составе, близком к естественному, что достигается применением смешаннойсистемы освещения люминесцентными лампами и лампами накаливания. Для общей освещенности зала рекомендуются диффузныесветильники с люминесцентными лампами белого света, а также зеркальные лампы накаливания, работающие при фиксированномрежиме. Для акцентирования отдельных мест на картине или предметном планенеобходима театральная аппаратура с линзовой оптикой. В диорамах применяются светогасители, регулирующие силусвета в соответствии с программой. Рекомендуемый уровень освещенности: вверхней части полотна — 400 лк, в нижней — 200 лк, предметного плана ближе к смотровой площадке — 50 лк.

Степеньосвещенности корректируется в соответствии с замыслом художника регулируемымисветильниками на зонте-рефлекторе.

Ориентировочныйсостав и площади помещений зданий панорам приведены в табл. 14.

Таблица 14

Помещение	Площадь,м2	Дополнительные данные
Входная группа помещений
Вестибюль	125
Гардероб	60
Кассовый вестибюль	25
Киоск для продажи сувениров	10
Экскурсбюро	15
Пост охраны	10
Курительная и санузлы	50
Итого	295
Экспозиционная часть
Вводный зал	300
Аванзал	150
Панорамный зал	1385	Размер полотна 120×16 м
Заключительный зал	300
Итого	2135
Кинолекционный зал
Фойе	80	Площадь фойе может быть объединена с вестибюлем
Зал на 200 мест с эстрадой, кинопроекционной и радиоузлом	210
Комната при эстраде	15
Итого	305
Помещения для почетных гостей
Вестибюль с гардеробом	36
Гостевая с буфетной стойкой	60
Комната отдыха	25
Санузлы	15
Итого	136
Административные, рабочие и подсобные помещения
Кабинет директора	20
Кабинет заместителя директора понаучной работе	15
Кабинет заместителя директора пообщим вопросам	15
Приемная секретаря	15
Канцелярия и бухгалтерия	18
Массовый сектор	18
Кабинеты для научной работы (6×15)	90
Кабинет инженера по эксплуатации	12
Комната персонала (2×15)	30
Библиотека с читальным залом икниге хранилищем
Итого	338
Лаборатории и мастерские
Фотолаборатория	60
Реставрационные мастерские	60
Столярная мастерская	36
Слесарная мастерская	25
Итого	181
Фондохранилище
Приемная экспонатов с изолятором	45
Помещение хранения (4×60)	240
Итого	285
Технические помещения		По расчету
Итого	3681 м2

Приложение

Рис. 1.Состав и взаимосвязь помещений музея

Входнаягруппа: 1- главный вход; 2 — вестибюль; 3 — гардероб; 4 — касса; 5 — киоск; 6 — дежурныеэкскурсоводы; 7 — буфет; 8 — пост охраны; 9 -курительная и санузлы. Административные,рабочие и обслуживающие помещения: 10 — кабинетдиректора; 11 — приемная секретаря; 12 — кабинет заместителя директора; 13 — канцелярия и бухгалтерия; 14 — комната персонала; 15 -массовый отдел; 16 — кружковая; 17 — кабинеты для научныхсотрудников; 18 — библиотека; 19 — кинолекционный зал; 20- выставочный зал. Экспозиция: 21 — вводный зал; 22 — 24 — постоянная экспозиция; 25 — открытые экспозиционные площадки. Фондохранилища: 26 — приемная экспонатов; 27- изолятор; 28- дезинфекционная камера; 29 — хранение материалов; 30 — хранение оборудования; 31- рабочая комната с каталогами; 32 — научныйархив; 33 — 34- кабинеты заведующего фондами и сотрудников; 35 — 43 — хранилища по видам экспонатов.Лаборатории и мастерские: 44 — столярная; 45 — слесарная; 46 — фотолаборатория; 47 — макетная и модельная; 48- художественная мастерская; 49 -реставрационная мастерская; 50 — 51 — прочие мастерские в зависимости от профиля музея; 52 — служебный вход.

Рис. 2.Рекомендуемая степень взаимосвязи помещений

●максимальная степень связи, помещения должны быть сближены; ○ минимальнаястепень связи, помещения должны быть разобщены

Рис. 3. Состави взаимосвязь помещений фондохранилищ

1 — подъем; 2 — разгрузочная площадка; 3 — приемная экспонатов; 4- контроль; 5 — хранение оборудования; 6 — хранение материалов; 7- изолятор; 8 — дезинфекционная камера; 9 -рабочая комната с каталогами; 10 — научныйархив; 11 — 12 — кабинеты заведующего фондами и сотрудников; 13 — хранилища по видам экспонатов; 14 — служебный вход; 15 — в экспозицию; 16 — влабораторию и мастерские

Рис. 4.Принципы организации экспозиции

Рис. 5.Организация экспозиции

а — организация экспозиции всоответствии со сценарием: 1 — пролог; 2 — завязка; 3 — кульминация; 4 -развитие; 5 — финал; б — пространственная организация экспозиции в разныхуровнях в соответствии с тематическойструктурой

Рис. 6.Организация экспозиции

а — для легкости визуальной ориентации посетителей входы в основныеэкспозиционные отделы видны из вестибюля;б — создание разнообразных пространствоблегчает осмотр экспозиции

Рис. 7.Организация экспозиции

а -организация маршрута осмотра основана на выявлении фокусных точек для ведущихэкспонатов; б — включение в маршрут осмотра зон отдыха

Рис. 8.Приемы организации экспозиции

а -размещение экспозиций с различной степенью детализации в одном зале; б -размещение экспозиций в кратном и расширенном вариантахв смежных залах; в — построение одного типа экспозиции и использование фондов, библиотеки и справочного аппарата взамендетализированного варианта экспозиции: 1 -открытое хранение фондов; 2 — библиография; 3 — справочная библиотека; 4- хранитель

Рис. 9.Перспективные схемы расширения здания музея

а — использование модульнойсистемы; б — присоединение новых корпусов; в — линейное расширение; г — планировочныеструктуры, допускающие органичное расширение;д — создание системы зданий

Рис.10. Расширение музея

а — внутренняя перепланировка; б — ростобъемно-планировочной структуры здания; в — открытие филиалов

Рис. 11.Развитие во времени и пространстве художественного музея

Рис. 12. Проект картиннойгалереи, обеспечивающей расширение здания по вертикали (а — разрез) игоризонтали (б — план в уровне экспозиции)

Рис. 13.Освещение экспозиции

а -верхнее периметральное освещение экспозиции; б — освещение верхним светом череззащитные фонари. Интенсивность света, падающего концентрическими кругами, уменьшается отцентра; в — рассеянный свет от вертикальных плоскостей глубокого фонаря; г -открытая структура с изменяемыми уровнями,допускающая естественное боковое освещение

Рис.14. Освещение экспозиции

а — дискомфортность верхнего освещения при слишком низком размещениипотолка; б — дискомфортность при верхнем боковом освещении; в — дискомфортностьверхнего освещения при отсутствии регулируемой системы отражения; г -использование светопоглощающих поверхностей стен, стендов, пола и потолка, чтобыизбежать нежелательного отражения; 1 -светопоглощающие поверхности

Рис. 15.Освещение экспозиции

а — большеразмерные экспонаты: верхний свет, антресоли для новых точек осмотра;б — сплошное боковое остекление для связи с экспозицией под открытым небом; в — экспонаты,требующие хорошего естественного освещения и защиты от прямого света: шедовое освещение, жалюзийный подвесной потолок для рассеянного освещения; г — двустороннееестественноеосвещение для смешанной экспозиции выставочного характера; д — ведущийэкспонат: направленное естественное освещение;е — экспозиция живописи, графики, скульптуры:верхнебоковое освещение; ж — смешанное освещение: боковое — естественным светом,верхнее — искусственным; з — варианты решения верхнего освещения

Рис. 16.Состав и взаимосвязьпомещений панорамы

1 — главный вход; 2 — вестибюль; 3 — пост охраны; 4 — помещение почетных гостей; 5 — кафе; 6 — курительные, санузлы; 7 — гардероб; 8 — киоск; 9 -экскурсионное бюро; 10 — кассы; 11 — кассовыйвестибюль; 12 — кинолекционный зал; 13 — зал временных выставок; 14 — вводный зал; 15 — аванзал; 16 — заключительныезалы; 17 — кабинет директора; 18 — администрация; 19 -рабочие и подсобные помещения; 20 -лаборатории и мастерские; 21 — фондохранилище; 22 -приемная экспонатов с изолятором; 23 -панорамный зал

Рис. 17.Схема видимости на предметном плане

Рис. 18.Схемы диорам

1 — смотроваяплощадка; 2 — предметный план; 3 — живописное полотно;4 — светильники; 5 — захолстовое пространство; 6 — линия горизонта;7 — динамики

Рис. 19.Проект панорамы «Битва за Новороссийск. Малая земля» в Новороссийске. Разрез(архитекторы Г. Горлышков, Ю. Корнеев, инженерыЛ. Покрасс, С. Кондратенкова.)

Поиск по каталогу, статьям, СНиПам:

Кроме быстрого и качественного ремонта труб отопления, оказываем профессиональный монтаж систем отопления под ключ. На нашей странице по тематике отопления > https://resant.ru/otoplenie-doma.html < можно посмотреть и ознакомиться с примерами наших работ. Но более точно, по стоимости работ и оборудования лучше уточнить у инженера.

Для связи используйте контактный телефон ООО ДИЗАЙН ПРЕСТИЖ 8(495) 744-67-74, на который можно звонить круглосуточно.